理性与感性:星光熠熠的珍奥斯汀

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当艾玛汤普逊(Emma Thompson)、凯特温斯蕾(Kate Winslet)、休葛兰(Hugh Grant)、艾伦瑞克曼(Alan Rickman)和葛瑞格怀斯(Greg Wise),加总在一起的时候,需要一个很威猛的剧本,把他们几个人紧紧的捆在一起,一场视觉的盛宴,还是需要有大厨的巧手安排。可惜这双巧手从来都不是李安,他不是什么太细腻也不太全面的导演,然而一直以来,他一直都很名过其实。

电影“理性与感性”(Sense and Sensibility)中,艾玛汤普逊和凯特温斯蕾,分别演出理性与感性两姊妹,理性的姊姊总是压抑情感、努力持家,尽可能地牺牲自我,成全家人,就连自己的婚姻大事,都被她置于度外;相反地,妹妹的感性,时常让她活在幻想之中,每天与诗、小说为伍,遇到喜欢的男孩,就不顾一切只想与之相随,任何事情都可以抛诸脑后。家逢巨变的姊妹三人,和年老的妈妈,要在男尊女卑的社会中生存,实在不容易,所以他们生活的每个选择,都会影响自己甚钜。

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那样的时代背景下,女孩子唯有透过婚姻,才有可能扭转现实生活,姊妹俩极端不同的个性,让他们遇见截然不同性格的对象,姊姊的情人休葛兰,个性有点软弱拿不定主意,只能含蓄地表达自己的立场。妹妹喜欢上性格浪漫、能言善道的花花公子葛瑞格怀斯,却不知道真正深爱自己的人,就在身边而已。哈利波特(Harry Porter)系列中饰演石内卜(Severus Snape)的艾伦瑞克曼,正是妹妹凯特温斯蕾的真爱,即使遭逢情敌带走了挚爱,他始终不离不弃,等在原地。所幸最后结局很圆满,每个人都找到好的归宿,而坏人也落得应有的下场。

珍奥斯汀(Jane Austen)的作品举重若轻,援用一般人认为枝微末节的小事,传达人的性格,看起来平淡的生活中,有自己的暗潮汹涌,不会有立即的危机,却还是有一定的冲突,或是每个人的无奈与不能够。艾玛汤普逊是主角,也是电影“理性与感性”的编剧,她把女性书写的一种温和的特色,和娓娓道来的叙述方式,在剧情安排上展露无疑,角色对白、互动都非常淋漓尽致,让这个对于现代人而言,较于生涩和疏远的故事,转而像个英式午茶,简单、优雅、有深度,十分引人入胜。

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当时的制片大胆使用亚裔的导演,拍摄对于西方人来说,由非常重要的经典文学,改编而成的剧本;李安采用的手法,大概就是详实记录编剧希望呈现的样貌,并且尽可能地“不创作”。很多导演会希望用自己的手法,挑战新的视觉、分镜和剪接,不过李安什么都没做,他不挑战、不反应,也没有感觉。和王家卫、张艺谋比起来,李安是个非常胆小的导演,他让演员自力更生,各自为政,还好剧本够硬,演员也够团结,伤害于是减到最低;而这部片看起来,就是一个没有导演风格、没有任何设计,比原著还文学,比老子还无为的作品。

西方古装片那些造型、梳化和美术、场景,甚至是演员的马术,都可以是视觉的好帮手,李安浪费了这些美好的事情,他只用几个大远景,拍摄复杂的人物关系;如果是室内场景,就固定三、五个角度,佐以几个特写,就像是自家无聊的家居影片。以导演的角度而言,他没有帮到艾玛汤普逊的剧本太多,幸运的是,还好他够胆小,不敢大张旗鼓地毁了这个剧本,迄今我们还得以看得到,这么舒服的翻拍作品。那有没有剧本已经很薄弱,演员也不行,导演还是不管事的鬼见愁电影呢?我想,应该是李安的“色戒”吧。

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好看的文学作品,通常可以给电影很强大的支撑,它们有很完整的故事结构,引人入胜的剧情,入木三分的人物性格,加上文学作品已经累积一定程度的读者群,都会让翻拍成电影时,有更高的话题性。如何把文字化成影像一直都是非常艰难的课题,剧本、选角到进入真正的呈现,都需要极大的专业背景和天马行空的想像力。几个好看的电影像是:“丑闻笔记”(Notes on a Scandal)、“金玉良缘红楼梦”、“时时刻刻”(The Hours)、“班杰明的奇幻旅程”(The Curious Case of Benjamin Button)王家卫改编自刘以鬯的小说“对倒”的“花样年华”等,都是非常棒的作品。希望艾玛汤普逊能够再更常出现一些,好久都没看到她了。

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