倾城之恋-剧情〈〉评价

的图片

张爱玲在《倾城之恋》透过女主角白流苏之口这么说:“当所有都烧完了,炸完了,坍完了,也许只剩下这面墙,如果那时我们在这墙脚下相遇,是不是会比现在付出更多的真心。”呼应于向来喜爱调度灾难场景的罗兰艾默里奇,可说是擅长于“倾城”的第一人选,在他的镜头下的纽约,曾经被外星人轰炸过,被巨大怪兽踩平过,也被海啸侵吞过,而这一回他更干脆的呈现方式,而是用地表崩毁的方式,让整座城市,整个文明场景从有到无。那么在白流苏这句名句的后半段,罗兰艾默里奇是否专注过人性彼此的情感拉扯,我认真地觉得是有的,但却很细微。【明天过后】戏弄了美帝主义,使美国人只能求援于第三世界,情感部分反而没有多做关注,【2012】以一家人作为出发点,以公路电影的形式呈现了灾难类型片的各种可能,瞬间瓦解的加州城市、飞奔而下的火山碎片、前所未有的海啸,罗兰艾默里奇尽己所能的呈现出远剩馀【明天过后】的场景。

【2012】即使可能只是个形式上的复制,比较起罗兰艾默里奇以往的灾难电影,这部电影并没有突出多少,甚至可能沦为他那一系列类型电影的其中一个支流,并不丰富。但尽管如此,我还是觉得【2012】相当好看,Roger Ebert说本片可能是同等类型电影当中,最能够讨好主流观众客群的一部,我同意他一些,但我觉得【2012】开始变得更成熟一些,倘若【ID4星际终结者】宣扬老派的美国牛仔浪漫,【决战时刻】持续继承于此,【酷斯拉】开始将英雄位置调换成欧洲人,【明天过后】借由多项逃亡场景开始讽刺著美国霸权的崩解,那么【2012】所反讽的是更无力的美国,不得不说,光是看见美国总统对著全国人民宣导著说:“我很希望说出我能保护我们的国家,但这是不可能的。”就见识到真正末日的悲观意味。

而在这些印象的影响之下,很难不去肯定【2012】,本片其实重点也不算是马雅人的古预言,另一方面的环保议题也提过了不能老调重弹,【2012】的重心渐渐变成两个,一个是更为壮阔的灾难毁灭场景,擅演独立制片的性格小生约翰库萨克一样在本片里面也只能成为背景人物(有趣的是他在这部电影的地位极浅,并未深入任何的政治核心,不是科学家,只是个滞销的作家。)象征的是更无力的美国小市民,一直不停穿梭在美国各个场景,见识到各种灾难,他变得更不特别,甚至很无力。另一个重点则是罗兰艾默里奇长久以来一直想崩毁的政治与宗教。

政治被崩毁了,就连世界强国的总统也无能为力,宗教也崩解了,【2012】甚至很大胆的选择了梵蒂冈的毁灭画面。罗兰艾默里奇可能在这部分也自觉有些过头,所以他还是套用了圣经来阐述结局,诺亚方舟的神话根源(正巧主角的小孩也叫做诺亚),最终毁灭世界的也是大水。但是【2012】的抨击力道有要批评什么体制吗?却不见得,甚至里面的官僚体系及资本恐怖都显得有些刻意。

电影除了辛辣的讽刺以外,就是灾难场景的体现。或许是罗兰艾默里奇经过【史前一万年】的荒诞无聊之后,自我反思所走的回头路【2012】,下了更多猛药,几场目不暇给的灾难场景,让人赞叹于好莱坞的技术先进,节奏的紧凑也完全推翻了【史前一万年】、【酷斯拉】的味如嚼蜡,他的灾难场景已经不在于警世,而在于一种炫燿,而我们这群观众皆是见证。

所以,【2012】是怎么样的电影?

我认为这依旧跟罗兰艾默里奇的电影一样,但比较起来可能更聪明了一些。【2012】毫不吝啬的打造出前所未有的场景,一样剧情薄弱,但却更懂得取悦观众。而在电影背后的行销策略,更令人钦佩于电影片商的运作,早在半年前便透过马雅预言的新闻,宣导2012年的世界末日,并且取用各种证据试图映证末日将临,连带地让这部电影拥有了观众的高期待度,这完完全全是高明的,电影即便还没上映,就铁定有惊人的吸金能力。关于2012年是否为世界末日,我无法完全担保,但我能确定这部电影的成功,其来有自。

文章由她不热发表,更多精彩下载体验。