樱花时代-艋舺剧情〈Monga〉评价

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钮承泽蛰伏多年的电影之梦,恍如樱花一瞬般绽放那瞬间的美丽,却又短暂。而我在电影里面所看见的,是钮承泽向来所意图要诉说的一种概念,男人的寂寞,男人易碎的梦,他对生命的不信任与宿命论,亦像樱花,亦像血,浪漫地再整部电影散漫开来。

有了这样的理念,不难想像这是一部充满乡愁的电影,如此寂寞却又透明,一群男孩在舞厅、冰店、电影院的背景教人回顾了当年的盛景。当年经济起飞的模样,透过整部电影的镜头视角,一幕幕纪录下来,这其实不能算是一部完整的黑道电影,不若于法兰西斯科波拉,不若于吴宇森,也不若于北野武,【艋舺】从第一幕那言不由衷的拳头,就告诉我们电影的全貌,这是我们曾经共度的寂寞。那个跨越过联考、父母压力与族群认同的模糊年代,钮承泽毫不避讳的将他自己的外省身分做了一个投射,在赵又廷身上实现,灰狼是外省挂,MASA大仔有后壁厝,GETA大仔有庙口,【艋舺】这个曾经群聚各种族群的小镇,有来自于不同地区不同的人,但是蚊子不属于任何人,正确来说,他的信念是模糊的。

这就是【艋舺】,海报上偌大的宣传词“我混的不是黑道,是友情,是义气。”则显得更生猛许多,从一开始包装精美的行销,以复古的八零年代文化重新带我们召返那个美丽的世界,重现万华的盛景,再从帮派的叙述为主,和尚那样明显的同志偷渡,那样不说白却反而是整部电影最确定的信念,他的愚忠其实如此可爱。蚊子所欠缺的身分认同,他不知道自己从何而来,却在GETA的身上得到认同,甚至自愿为GETA抬牌位。不同于行事扭捏的外省帮派,台湾黑道的率真直接,就如同白狼所说的:“这就是台湾黑道,俗搁有力。”透视了台湾早年的生猛有力。

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再来的画面,则是将【艋舺】形塑出更为激荡的史诗感,贯穿了台湾这一段盛年的历史。幸亏了副导演林书宇在【九降风】就已经娴熟的青春浪漫,【艋舺】的少年飙车、当街斗殴甚至连嫖妓都显得如此哀愁,与钮承泽的乡愁相辅相成。但这仍然是专属于钮承泽的电影,那张巨大的【小毕的故事】电影海报,年轻时的浪荡转化为中年时的自我独白,我们都只是随风而摆动的草,指的是自己,指的是艋舺,指的也是台湾。

这可能就投射出了【艋舺】的一些言外之意,同样拥有外省身分的钮承泽,所具备的认同感更是模糊,来自哪里?要去哪里?这片在某些层次仿佛要告诉我们更深沉的含意,【艋舺】的原意是小船,在那个动荡不安的时代里面载浮载沉,面对未来与过去无以为继。青春也是,夹在一个前途未明的年纪里,既然什么答案都无法揭晓,整部电影就成为了寻找答案的一个依据,众人都在寻找答案,GETA与MASA选择保持现状,文谦想要居上位,灰狼想要改革,太子帮五人却只是单纯的想要继续保护彼此。

但我真正被感动到,也觉得最浪漫的,便是电影的最后那一个段落,漫天的血如樱花飘落,滴滴落在自己的至爱好友身上,迅速切换到妓女小凝所说的:“最近有什么电影好看啊?”随后望著樱花天花板傻笑,我被那样的煽情画面弄得一把鼻涕一把眼泪。即便在最困苦的环境,也能够听著Air Supply的歌曲而偷偷存藏著一点专属于自己的浪漫,那个时候我才发现,这就是钮承泽在电影里面交代给我们的答案,保护自己心爱的人,选择自己最想要的生活,那其实就足够了。倒是我觉得电影最后蚊子的独白有点多馀有点说教,但那个意味深长的眼神,搭配著曾经蔚蓝美丽的天空,还真的是美丽极了。

P.S.我真的很忍不住做了一个对号入座的动作,同样由李烈所监制的【囧男孩】与【艋舺】,主要的两个男主角某些个性及情绪上都有承接的动作。

P.S.这部电影里面的王识贤、马如龙演得真好。王识贤让我想到【LEON】里面的盖瑞欧德曼,马如龙则是让我想到有点粗鄙但仍然气势十足的乔派西,而且我认为马如龙的演出绝对远超过他在【海角七号】的表现。

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