后KUSO时期-少年手指虎剧情〈少年メリケンサック〉评价

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宫藤官九郎,真的老了。

他的年纪并不是特别大,从我开始看【GO!大暴走】时,他的资历还年轻。但他在日本所引领的KUSO风潮确实相当迷人,完全跳脱基本逻辑的天马行空,以及疯狂夸张的对白穿插,但看得出他疯狂且创造力十足的一面。但很可惜的是,早在【午夜骇嗑浪人】无所限制的疯狂以后,我已经开始怀疑起宫藤老兄的KUSO风格,是不是越来越过头,但问题是【午夜骇嗑浪人】好歹还掌握了一个突出感的特质。此后的【舞伎哈哈哈】、【少年手指虎】连突出性都没有了,成为了一部看似有质感,但实地上很普通的KUSO喜剧。

KUSO,我甚至不太敢用这个词去形容当今的宫藤官九郎,他的电影开始出现了重复性高且无质感的喜剧内容。我开始发现的则是他本身的不稳定,就像是去年所写的两部日剧剧本【未来教师】、【流星之绊】都没有宫藤的特有风格,并且差异极大,【流星之绊】在于剧情先天的限制使他还无法肆无忌惮,毕竟算是好事,【未来教师】的刻意疯狂简直可算是他的创作生涯中难得一见的污点。

问题回到【少年手指虎】,运用音乐的年代分野所切割出的时代隔阂,庞克与民谣的冲突幽默,也没让宫藤官九郎发挥其才,恐怕连【舞伎哈哈哈】还算有风格,这部电影则进入了一种窠臼,我们不知道极限在哪里,宫藤也不知道,他没让这部电影如【午夜骇嗑浪人】那样犹如脱缰野马,反而成为了一部单纯的中年男子摇滚力作,实际上力道却远不如去年的【摇滚吧!爷奶】、【海角七号】,而再次成为了宫藤老兄的平庸之作。

宫崎葵与佐藤浩市的个人特质,则是这部电影少有的看头,除此之外,真的很难多有称赞。

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